ｱﾏﾁｭｱ期

1965年

• 広島商科大学に入学しｶﾝﾄﾘｰ&ｳｴｽﾀﾝ部と応援団に入部した｡

• 中学の同級生と新たに｢ｻﾞ･ﾊﾞﾁｭﾗｰｽﾞ｣を結成､ﾄﾞﾗﾑｽを担当した｡
  • 同年秋に初ｺﾝｻｰﾄ｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞのｺﾋﾟｰのほかｵﾘｼﾞﾅﾙ曲も演奏した｡
  • ﾒﾝﾊﾞｰと上京し渡辺ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝに売り込むがｸﾞﾙｰﾌﾟ･ｻｳﾝｽﾞﾌﾞｰﾑもまだの時代で相手にされなかった｡
    • この時応対したのはﾁｬｰﾘｰ石黒､お茶を出したのはﾃﾞﾋﾞｭｰ前の森進一であった｡

1966年

• ｶﾚｯｼﾞﾌｫｰｸﾌﾞｰﾑを受け､ﾊﾞﾝﾄﾞ活動と平行してｿﾛでﾌｫｰｸｽﾀｲﾙの活動を始めた｡

• ｿﾛでｺﾛﾑﾋﾞｱ主催のﾌｫｰｸｺﾝﾃｽﾄに出場｡
  • 中国大会で課題曲だった｢花はどこへ行った｣をﾌﾞﾙｰｽｱﾚﾝｼﾞで演奏し､2位に終わったものの中村とうようから特別賞が与えられ決勝大会に進出した｡
  • ここで自作曲『土地に柵する馬鹿がいる』を､針金を曲げて作った手製のﾊｰﾓﾆｶﾎﾙﾀﾞｰと改造した12弦ｷﾞﾀｰで歌う｡
  • 同曲は4分の5拍子の変拍子として有名な｢ﾃｲｸ･ﾌｧｲｳﾞ｣のﾘｽﾞﾑﾊﾟﾀｰﾝをｽﾄﾛｰｸを切りながら歌ったもので､歌詞は三里塚闘争から着想を得ている｡
  • このｺﾝﾃｽﾄの優勝者にはｺﾛﾝﾋﾞｱからﾌﾟﾛﾃﾞﾋﾞｭｰできる特典がついていたが､ｳﾞｪｰｸﾗﾝﾄ･ｸﾜﾙﾃｯﾄ､ﾌｰﾂ･ｴﾐｰﾙ（後に赤い鳥､紙ふうせんを結成する後藤悦次郎が在籍）に次ぐ3位に終わった｡
  • 審査委員長だった福田一郎が｢あれはﾎﾞﾌﾞ･ﾃﾞｨﾗﾝの物真似ですよ｣と評したのが順位に影響したともいわれる｡

• ﾌﾟﾛ志向の強かった拓郎は､ｺﾛﾑﾋﾞｱの大阪営業所や洋楽部を訪れﾃﾞﾋﾞｭｰを懇願したが､誰一人手を挙げる者はおらず､さらにｺﾛﾑﾋﾞｱの東京本社にまで呼ばれて社長の前で歌ったり､他のﾚｺｰﾄﾞ会社にも売り込みを図るが全て不合格｡拓郎ﾌﾟﾛﾃﾞﾋﾞｭｰまでの道は平坦ではなかった｡

• 『平凡ﾊﾟﾝﾁ』には｢和製ﾎﾞﾌﾞ･ﾃﾞｨﾗﾝ｣と紹介され広島では有名人となったものの､広島の音楽仲間からは｢土地に柵する馬鹿がいる｣について｢ﾌｫｰｸでない｣と批判が出た｡
  • ｱﾒﾘｶで発生したﾌｫｰｸﾑｰﾌﾞﾒﾝﾄは､埋もれた民謡を発掘する運動で､商業的な音楽の犠牲になっている歌を日本でも掘り起こしていくべきという意見や､当時､広島が原水爆禁止運動のﾒｯｶだったこともあって､うたごえ運動をやっている人たちから､広島を歌っていないという批判を受けた｡

• こうした居心地悪さと､ﾎﾞﾌﾞ･ﾃﾞｨﾗﾝが若い時､家出を繰り返したこと等に触発されてこの年の秋､家出しﾌｫｰｸの研究も兼ねて単身上京した｡
  • 友人に｢東京近辺で民謡が聞ける所は千葉｣と聞き､汽車に乗り検見川駅で下車｡周辺に旅館が無かったため付近の寺院､広徳院（真言宗豊山派）で半年居候する｡
  • 民謡収集､ｱﾙﾊﾞｲﾄ､ﾚｺｰﾄﾞ会社への売り込みの他､新宿西口のﾌｫｰｸ喫茶｢ﾌｫｰｸ･ﾋﾞﾚｯｼﾞ｣でｳﾞｨﾚｯｼﾞ･ｼﾝｶﾞｰｽﾞの前座をｷﾞｬﾗ800円で務めた｡
  • しかし収穫はあまりないまま帰郷する｡この影響で大学は1年休学し､5年間通うこととなる｡

1967年

• 4人ｸﾞﾙｰﾌﾟの『ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝｽﾞ』を結成､ｷﾞﾀｰとﾎﾞｰｶﾙを担当した｡
  • ﾊﾞﾝﾄﾞ名はﾍﾟﾄﾗ･ｸﾗｰｸの同名楽曲（邦題：恋のﾀﾞｳﾝﾀｳﾝ）からとった｡
  • 広島市内のｶﾜｲ楽器を練習拠点にし定期的にここでｺﾝｻｰﾄを開く｡

• 同年､広島見真講堂で開かれた『第1回ﾔﾏﾊ･ﾗｲﾄ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｺﾝﾃｽﾄ』中国地区大会に出場しﾛｯｸ部門で優勝｡
  • この反響は大きく市内のﾃﾞｨｽｺやﾋﾞｱｶﾞｰﾃﾞﾝ､海の家などからの出演依頼が殺到し､米軍岩国基地からも依頼を受け出演した｡
    • ここではｴﾚｷｷﾞﾀｰによるﾛｯｸや､黒人兵隊のために当時まだ日本で馴染みの薄かったﾘｽﾞﾑ&ﾌﾞﾙｰｽ (R&B) を最も多く演奏した ｡
  • しかし｢ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝｽﾞがﾍﾞﾄﾅﾑ戦争の侵略基地である岩国を慰問し演奏した､参加資格のないﾌﾟﾛのﾊﾞﾝﾄﾞでないか｣との抗議が寄せられ､ｶﾜｲ楽器のﾊﾞﾝﾄﾞである点なども含め､ﾔﾏﾊの関係者から全国大会への出場を辞退してもらえないかと申し入れられ､これを受け入れた｡

1968年

• 前年に引き続き『第2回ﾔﾏﾊ･ﾗｲﾄ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｺﾝﾃｽﾄ』に出場し中国地区優勝､ｳﾞｫｰｶﾙ･ｸﾞﾙｰﾌﾟｻｳﾝｽﾞ部門で全国4位となった｡
  • この時演奏した1曲『好きになったよ女の娘』は後の『たどり着いたらいつも雨降り』の原曲である｡
  • 優勝は後に拓郎のﾌｧｰｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑ『青春の詩』のﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに参加するﾏｯｸｽ｡
• この頃から全国的にも知名度を上げていった｡

• この年の春､拓郎の発案で広島の3つのﾌｫｰｸ団体がｱﾏﾁｭｱﾌｫｰｸｻｰｸﾙ『広島ﾌｫｰｸ村』を結成｡
  • 年寄（顧問格）として参加し実質のﾘｰﾀﾞｰであった｡
  • 『沖縄ﾌｫｰｸ村』を始め､各地に出来た｢〇〇ﾌｫｰｸ村｣は､拓郎らが作った｢広島ﾌｫｰｸ村｣に触発されて生まれたもの｡
  • 拓郎人気は凄まじくﾚｺｰﾄﾞも出してないのに地元ﾗｼﾞｵにﾘｸｴｽﾄが殺到したため､NHK広島に出演したり中国放送でDJを担当したりした｡

• この年､全国で最後まで激しい学園闘争を続けた広島大学のﾊﾞﾘｹｰﾄﾞで囲まれたｽﾃｰｼﾞで『ｲﾒｰｼﾞの詩』を歌う｡
  • 演奏終了後､白いﾍﾙﾒｯﾄ姿の学生たちに取り囲まれ激しいｱｼﾞを浴びせられた｡

1969年

• ｷﾞﾀｰ教室を持っていたｶﾜｲ楽器広島店に就職が決まっていたが､上智大学全共闘のﾒﾝﾊﾞｰが自主制作（ﾕｰｹﾞﾝﾄﾚｰﾍﾞﾙ）で｢広島ﾌｫｰｸ村｣名義のｱﾙﾊﾞﾑ『古い船をいま動かせるのは古い水夫じゃないだろう』を制作することになり参加した｡
  • 音楽界の常識を無視した長いﾀｲﾄﾙは､ｱﾝｸﾞﾗ･ﾚｺｰﾄﾞであったことの象徴であるが､これは全共闘の闘争資金を得るため企画されたものだった｡

1970年

• 2月頃ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ後､3月頃ﾕｰｹﾞﾝﾄﾚｰﾍﾞﾙから『古い船をいま動かせるのは古い水夫じゃないだろう』が発売される｡
  • 自主制作のため｢広島ﾌｫｰｸ村｣ﾒﾝﾊﾞｰによる手売りで販売された｡
  • このﾚｺｰﾄﾞ制作に関係していたｴﾚｯｸﾚｺｰﾄﾞが､拓郎の『ｲﾒｰｼﾞの詩／ﾏｰｸII』を本人に無許可でｼﾝｸﾞﾙｶｯﾄし､関東と広島など一部地域でﾘﾘｰｽ｡
  • その内容に本人が抗議して録り直すことになったが､そこでｴﾚｯｸﾚｺｰﾄﾞの浅沼勇に口説かれ社員契約することになり､｢ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝｽﾞ｣を解散し上京した｡

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