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吉田拓郎とは？


出典

  1. ^ 高校時代に考えた最初の芸名は入江(順)｡好きだったﾓﾃﾞﾙ･入江美樹（小澤征爾夫人）と好きだった女の子の名前(準ちゃんと思われる)を足したもの（いつも見ていた広島､田家秀樹､小学館､p164､184､185､ふたたび自分の事は棚に上げて､p176）｡
  2. ^ ｵﾘｺﾝ芸能人事典-ORICON STYLE よしだたくろう
  3. ^ 吉田拓郎 Takuro Yoshida5
  4. ^ ﾅﾀﾘｰ - 吉田拓郎のﾌﾟﾛﾌｨｰﾙ
    吉田拓郎 Takuro Yoshida4
  5. ^ 山本ｺｳﾀﾛｰ 2009.
  6. ^ 日経ｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄ!､日経BP社､2004年2月号- P.28､29より
  7. ^ すばる､2010年3月号､集英社､p122-150
  8. ^ いつも見ていた広島､p10
  9. ^ 小説吉田拓郎 ﾀﾞｳﾝﾀｳﾝｽﾞ物語､2007年､田家秀樹､小学館､p10｡
  10. ^ RIZE が､まるでﾋﾞﾘｰﾊﾞﾝﾊﾞﾝを歌うよな･･･ - 竹善のﾌﾞﾛｸﾞ｢おくらの軍艦巻き｣
    吉田拓郎20th Anniversary 元気てす!（FM NACK5､1990年10月10日）
    豊かなる日々 〜吉田拓郎､2003年の全軌跡〜､2004年6月､田家秀樹著､ぴあ､p123
    いつも見ていた広島､p118-123
    渡辺ﾌﾟﾛの諸岡義明専務は｢渡辺ﾌﾟﾛがなかったら､地方の若者が音楽と出会える機会もなかったと思いますよ｡吉田拓郎も広島で『ｻﾞ･ﾋｯﾄﾊﾟﾚｰﾄﾞ』を見て､おれも音楽をやりたいと東京へ出てきて､最初に渡辺ﾌﾟﾛを訪ねたんだそうですよ｣と話している（TV博物誌､1997年､荒俣宏､小学館､p189）｡
  11. ^ このｺﾝﾃｽﾄに拓郎が出場した理由の一つは中村が審査員だったため｡ﾎﾞﾌﾞ･ﾃﾞｨﾗﾝのｱﾙﾊﾞﾑの解説はたいてい中村が書いていてﾎﾞﾌﾞ･ﾃﾞｨﾗﾝのﾚｺｰﾄﾞもｺﾛﾑﾋﾞｱから出ていた（いつも見ていた広島､p149）｡
  12. ^ Lapita 月刊吉田拓郎､2003年9月号､小学館､p25
    いつも見ていた広島､p161-162
    蔭山敬吾ﾌﾞﾛｸﾞ Welcome to GRACELAND & Keigo Kageyama's LABEL
  13. ^ 気ままな絵日記､角川文庫再版本､1983年5月､p50
  14. ^ 3位には終わったが｢土地に柵する馬鹿がいる｣と｢花はどこへ行った｣は7月にｺﾛﾑﾋﾞｱのｽﾀｼﾞｵで録音された｡ﾚｺｰﾄﾞ発売がされたかは不明｡（ｼﾝｺｰﾐｭｰｼﾞｯｸ 2007, p. 60）
  15. ^ ﾆｯﾎﾟﾝのうた漂流記､2004年9月､飯塚恆雄著､河出書房新社､p107
  16. ^ いつも見ていた広島､p183-189､207-217
  17. ^ わが青春の流行歌､池田憲一､白馬出版､p109
  18. ^ 青春のﾊﾞｲﾌﾞﾙ､富澤一誠､ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､p51
  19. ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史､田家秀樹著､徳間書店､1999年8月､p130
  20. ^ 気ままな絵日記､p45-47
    産経新聞､1996年9月24日夕刊､p10
    いつも見ていた広島､p144-145､165-206
  21. ^ ﾌｫｰｸｿﾝｸﾞ雑話
  22. ^ いつも見ていた広島､p192-221
    じんぶんや｢紀伊國屋書店と新宿｣ : 田家秀樹 ｢新宿と音楽｣
    JPOP SCHOOL(PartII) - Cyborg Internet Service
  23. ^ 地方のｸﾞﾙｰﾌﾟ･ｻｳﾝｽﾞの一つとして紹介されることがある（『日本ﾛｯｸ紀GS編 ｺﾝﾌﾟﾘｰﾄ』､黒沢進､ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､2007年､p121）｡
  24. ^ 日本ﾌｫｰｸ私的大全､なぎら健壱､p327
  25. ^ LOVE LOVE あいしてる
  26. ^ 当時はﾍﾞﾄﾅﾑ戦争が最も激しかった頃であり､岩国基地は沖縄と並ぶ最前線基地だった｡
  27. ^ いつも見ていた広島､p278
  28. ^ 田家秀樹 2007, p. 6
  29. ^ いつも見ていた広島､p275-290
  30. ^ 石原信一 1985, p. 135.
  31. ^ 気ままな絵日記､p48-50
  32. ^ いつも見ていた広島､p291-298
  33. ^ いつも見ていた広島､p349-360､422-431
    翌1969年､第3回大会のﾌｫｰｸ部門で優勝したのが赤い鳥､2位がｼﾞ･ｵﾌｺｰｽ｡彼らと競ったのがﾌｫｰｼﾝｶﾞｰｽﾞ(ﾁｭｰﾘｯﾌﾟの前身)ら（風のようにうたが流れていた､2005年､小田和正､宝島社､p61-67､72-75､112-115､いつも見ていた広島､p425､坂崎幸之助のJ-Friends1､2008年､自由国民社､p136､137､141｡）｡
  34. ^ ｼﾆｱｺﾑ.JP
    れとろげｰむまにあ: ﾊｯｶｰｲﾝﾀｰﾅｼｮﾅﾙ元社長：萩原暁氏
  35. ^ ｹｰﾀｲde中国新聞 ｹｲﾀｲでも読める｢広島ﾌｫｰｸ村｣
    蔭山敬吾ﾌﾞﾛｸﾞ Welcome to GRACELAND & Keigo Kageyama's LABEL
    asahi.com:2）吉田拓郎と広島ﾌｫｰｸ村-ﾏｲﾀｳﾝ広島
    いつも見ていた広島､p415-418､432-438
  36. ^ 沖縄ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽史―知名定男の史的研究･楽曲分析を通して､高橋美樹､ひつじ書房､2010年､p30
  37. ^ 『70年代ﾉｰﾄ ～時代と音楽､あの頃の僕ら～』､田家秀樹著､毎日新聞社､2011年､p39
  38. ^ 吉田拓郎 1980, pp. 27-28
    読むJ-POP 1945-1999私的全史､1999年､田家秀樹著､徳間書店､p121
  39. ^ ｶﾜｲﾐｭｰｼﾞｯｸｼｮｯﾌﾟ広島
  40. ^ ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの本､富澤一誠監修､p47
  41. ^ 音楽出版社 2008, pp. 27-28.
  42. ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史､p130-131
  43. ^ ｢ｲﾒｰｼﾞの詩｣は､ｱﾙﾊﾞﾑ音源を雑に編集したもの｡｢ﾏｰｸII｣はｱﾙﾊﾞﾑに収録されたものとほとんど同じｱﾚﾝｼﾞだが､音源は別｡現在までこのｼﾝｸﾞﾙの音源は未CD化｡ﾚｺｰﾄﾞ盤も売れなかったため､貴重品である｡しかし､吉田に影響を受けたTHE ALFEEの坂崎幸之助は､このﾊﾞｰｼﾞｮﾝのｼﾝｸﾞﾙを発売当時に買って所有しており､2009年8月20日放送の｢わが青春の吉田拓郎!坂崎幸之助のｵｰﾙﾅｲﾄﾆｯﾎﾟﾝGOLD｣で実際に数年前にあるﾌﾘｰﾏｰｹｯﾄで買ったと言う後に出た再録音盤の音源との違いを自ら掛けて聞き比べた｡また､ｲﾒｰｼﾞの詩のあまりの編集の雑さに素人が曲の編集をしたんじゃないか?と批評した｡
    この『古い船をいま動かせるのは古い水夫じゃないだろう』は東京のﾒﾃﾞｨｱでも話題となり､ﾃﾚﾋﾞでも紹介された｡ﾒﾝﾊﾞｰも出演したﾃﾚﾋﾞ番組のなかで司会の芥川也寸志が｢じゃあぼくも1枚買いましょう｣と現金を払って買ったことがあった（ﾆｯﾎﾟﾝPOPの黄金時代､2001年､恩蔵茂､KKﾍﾞｽﾄｾﾗｰｽﾞ､222）｡
    K's TRANSMISSION､NACK5
  44. ^ Lapita 月刊吉田拓郎､小学館､p22
    蔭山敬吾ﾌﾞﾛｸﾞ Welcome to GRACELAND & Keigo Kageyama's LABEL
  45. ^ 田家秀樹 1994, p. 161.
  46. ^ 朝日新聞､2010年12月4日､be on Saturday-e1､2､うたの旅人：新婚旅行で書いた詞 ｢旅の宿｣ - asahi.comｼｮｯﾋﾟﾝｸﾞ
  47. ^ 【LOVE LOVE あいしてる:ﾄｰｸ】
  48. ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史､p131
    FOR LIFE RECORDS -PARADISE DIGITAL
  49. ^ ｴﾚｯｸは拓郎､泉谷の大黒柱を失った等の理由で1975年倒産するが､泉谷は自著｢泉谷しげるの治外法権｣の中で､社長がｵﾚたちの稼ぎを女につぎ込んだから倒産した（p62）､拓郎は｢社長も専務も皆ｻｷﾞ師､泉谷もみんな騙されていた｣と糾弾しているｺﾝｻｰﾄMC
  50. ^ 田家秀樹 2007, p. 7
    坂崎幸之助のJ-Friends1､2008年､自由国民社､p26
    ｴﾚｯｸﾚｺｰﾄﾞ社長のべらんめえﾌﾞﾛｸﾞ
      • ただし､浅沼専務に関しては一流のﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰだったと評価する声が多い（ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸ の危険な関係､1978年､富澤一誠､青年書館､p70-79､ﾌｫｰｸ対談集､1974年､富澤一誠､ｱﾛｰ出版社､P40-58）
  51. ^ 別冊宝島 音楽誌が書かないJﾎﾟｯﾌﾟ批評44 拓郎&陽水と｢ﾌｫｰｸ黄金時代｣､宝島社､p46､115､116
  52. ^ 田家秀樹 1994, pp. 141-142.
  53. ^ ﾂｱｰMC
    本田 路津子･特別ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
  54. ^ 青春のﾊﾞｲﾌﾞﾙ､富澤一誠､ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､p67
  55. ^ 平仮名表記｢よしだたくろう｣は､みうらじゅん､えのきどいちろう､いとうせいこうら平仮名表記のはしり（日本崖っぷち大賞､1998年､みうらじゅん､泉麻人､山田五郎､安斎肇､毎日新聞社､p175）｡
  56. ^ JAGATARAｱﾙﾊﾞﾑ『ｴﾄﾞ&じゃがたらお春 LIVE1979』（2010年）に収録｡
  57. ^ 耳をふさいで､歌を聴く､加藤典洋､2011年､ｱﾙﾃｽﾊﾟﾌﾞﾘｯｼﾝｸﾞ､p126-133､397
  58. ^ NHK BSｵﾝﾗｲﾝ
  59. ^ 別冊宝島 音楽誌が書かないJﾎﾟｯﾌﾟ批評44 拓郎&陽水と｢ﾌｫｰｸ黄金時代｣､宝島社､p77
  60. ^ ｢音楽文化･産業論 2008 I｣ 講師：後藤由多加 ｢ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞ創世記｣
  61. ^ 夢のあがり―ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの仕掛人たち―1983年4月､富澤一誠著､音楽之友社､p41-42､51-52
  62. ^ 吉田拓郎 1980, p. 32.
  63. ^ この時代はﾚｺｰﾄﾞが｢報道｣の意味合いをまだ持っていたため､朝日ｿﾉﾗﾏのｿﾉｼｰﾄには拓郎の歌と水俣病のﾄﾞｷｭﾒﾝﾄが並列に扱われていた（ﾛｯｸ画報03 特集ﾌｫｰｸ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､2000 年､ﾌﾞﾙｰｽ･ｲﾝﾀｰｱｸｼｮﾝｽﾞ､p70）｡
  64. ^ ﾛｯｸ･ｸﾛﾆｸﾙ･ｼﾞｬﾊﾟﾝVol.1､1999年､音楽出版社､p29
  65. ^ 拓郎は1月から東京でﾏﾝｽﾘｰｺﾝｻｰﾄを行った｡第1回紀伊国屋ﾎｰﾙから毎回会場を変え､第2回までのﾊﾞｯｸﾊﾞﾝﾄﾞはﾏｯｸｽだった｡第3回目から登場し以後5ヶ月間活動を共にしたのがﾐﾆﾊﾞﾝﾄﾞ｡ﾗｲﾌﾞｱﾙﾊﾞﾑ『よしだたくろう･ｵﾝｽﾃｰｼﾞ ともだち』の音源はﾐﾆﾊﾞﾝﾄﾞによるもの（気ままな絵日記､p183､184､187､田家秀樹 1994, p. 10）｡
  66. ^ ｱｻﾋ芸能､2009年7月9日号､p39
  67. ^ 詞の内容は理解できてなかったが､泣かせるｺｰﾄﾞ進行が好きで､その後の曲作りにも大いに使わせてもらったと話している（AERA in FOLK あれは､ﾛｯｸな春だった!､朝日新聞社､p44）｡
  68. ^ 坂崎幸之助 2003, p. 157.
  69. ^ '09 椛の湖 FOLK JAMBOREE : 71年ﾌｫｰｸｼﾞｬﾝﾎﾞﾘｰ（ 吉田拓郎）
  70. ^ ｢隔週刊 青春のうた ﾍﾞｽﾄｺﾚｸｼｮﾝ2｣ ﾃﾞｱｺﾞｽﾃｨｰﾆ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ､2006年3月14日､p20
    ﾅﾀﾘｰ - 日本初ﾌｪｽ｢ﾌｫｰｸｼﾞｬﾝﾎﾞﾘｰ｣映画40年ぶりDVD化
    あの｢中津川ﾌｫｰｸｼﾞｬﾝﾎﾞﾘｰ｣38年ぶり復活へ
  71. ^ はっぴいえんど伝説､1983年､萩原健太､八曜社､p72-73
    松本隆対談集 KAZEMACHI CAFE､ぴあ､p114
  72. ^ 吉田拓郎が日本のﾌｫｰｸｿﾝｸﾞに与えた偉大なる影響
  73. ^ 吉田拓郎 1980, pp. 22-32
    日本の若者音楽文化の分岐点と生活意識の変容 -ﾌｫｰｸからﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸへ- 南田勝也
    FM雑誌と僕らの80年代､恩蔵茂､2009年､河出書房新社､p40
  74. ^ あの歌 この歌 こぼれ話､長田暁二､全音楽譜出版社､2008年､p250､251
  75. ^ 樋口了一ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
  76. ^ 別冊宝島 音楽誌が書かないJﾎﾟｯﾌﾟ批評44 拓郎&陽水と｢ﾌｫｰｸ黄金時代｣､宝島社､p37
    関西では人気DJだった谷村新司は､拓郎のﾊﾟｯｸｲﾝﾐｭｰｼﾞｯｸに対抗するため､文化放送が東京では無名の谷村をｾｲﾔﾝｸﾞに1973年4月から抜擢したもの（夢のあがり―ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの仕掛人たち―､p119-120）｡
  77. ^ 毎週数千通の投書を集めた（ﾛｯｸ時代＝ゆれる標的､相倉久人､文化放送､p289）｡
    ﾃﾞｨﾗﾝを語ろう､浦沢直樹･和久井光司､p37
    日本ﾛｯｸ大系､月刊ｵﾝｽﾃｰｼﾞ編集部､白夜書房､1990年8月､〈上巻〉p194
    田家秀樹 2007, pp. 6-7俺らの旅はﾊｲｳｪｲ､1990年2月､長渕剛､八曜社､p49
    ぼくの歌･みんなの歌､森達也､講談社､p59
  78. ^ 世代を超えるﾌｫｰｸ 震災後…再び脚光＋（1/2ﾍﾟｰｼﾞ） - MSN産経ﾆｭｰｽ
  79. ^ 関西ﾌｫｰｸ70'sあたり､2003年､中村よお､幻堂出版､p61-62
  80. ^ jinz bar - 前田 仁の｢歌たちよ､どうもありがとう｣第2回
  81. ^ 夢のあがり―ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの仕掛人たち―､p60-63
  82. ^ ﾔﾝｸﾞ･ｷﾞﾀｰ･ｸﾛﾆｸﾙ Vol.1 吉田拓郎 これが青春､2007年､ｼﾝｺｰﾐｭｰｼﾞｯｸｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ､p225
  83. ^ 昭和ﾌｫｰｸ&ﾛｯｸ音楽堂､中村よお､青幻舎､2008年､p53
  84. ^ 坂崎幸之助 2003, p. 111.
  85. ^ 日本ﾛｯｸ大系､月刊ｵﾝｽﾃｰｼﾞ編集部､白夜書房､1990年8月､〈上巻〉p193
    丸山茂雄はこの頃の拓郎らﾌｫｰｸｼﾝｶﾞｰの担当者｡山口百恵ら主流のｱｲﾄﾞﾙを担当したのが酒井政利ら＜丸山茂雄ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ＞＜丸山茂雄対談録＞｡
  86. ^ 100%ｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸ､ｿﾆｰﾐｭｰｼﾞｯｸｵﾌｨｼｬﾙ編集ﾁｰﾑ､ﾅﾅｺｰﾎﾟﾚｰﾄｺﾐｭﾆｹｰｼｮﾝ､2006年､p8
  87. ^ BS-TBS｢SONG TO SOUL〜永遠の一曲〜｣|｢結婚しようよ｣吉田拓郎
    あの日ﾌｫｰｸが流れていた､1996年､石原信一､ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､p54-55
    ﾒﾃﾞｨｱ時代の音楽と社会､1993年､小川博司､音楽之友社､p144
    流行歌 気まぐれ50年史､1994年､矢沢寛､大月書店､p151､152
  88. ^ 田家秀樹 2007, p. 10
  89. ^ 日本ﾌｫｰｸ私的大全､なぎら健壱､ちくま文庫､p170
    別冊太陽 日本のﾛｯｸ 50's〜90's､1993年､平凡社､p114-116
  90. ^ 矢沢保 1980, pp. 47-48.
  91. ^ ﾛｯｸ･ｸﾛﾆｸﾙ･ｼﾞｬﾊﾟﾝVol.1､1999年､音楽出版社､p48
  92. ^ guts､表現技術出版､1973年1月､p30､31
    ｻﾝﾃﾞｰ毎日､1972年6月25日号は"ﾆｭｰ･ﾌｫｰｸが燃えている 若者の心をﾊﾞｯﾁﾘつかんだ四人の旗手" という見出しで拓郎､泉谷しげる､あがた森魚､友部正人の四人を特集している(p42-45)｡
  93. ^ guts､表現技術出版､1972年8月､p23
  94. ^ 【1972年8月】旅の宿／よしだたくろう 幸せの絶頂期にﾘﾘｰｽしたﾋｯﾄ曲
  95. ^ ｢隔週刊 青春のうた ﾍﾞｽﾄｺﾚｸｼｮﾝ2｣ ﾃﾞｱｺﾞｽﾃｨｰﾆ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ､2006年3月14日､p22
  96. ^ 青春のﾊﾞｲﾌﾞﾙ､富澤一誠､ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､p74､75
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  98. ^ ﾓｯﾌﾟｽのｻｲｹﾃﾞﾘｯｸ･ﾊﾞﾝﾄﾞのｲﾒｰｼﾞ､ｻｳﾝﾄﾞは､堀威夫の発案によるもの（Hotwax 日本の映画とﾛｯｸと歌謡曲 vol.2､ｼﾝｺｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ､2005年､p105）｡
  99. ^ 青春のﾊﾞｲﾌﾞﾙ､富澤一誠､ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､p91
  100. ^ Hotwax 日本の映画とﾛｯｸと歌謡曲 vol.2､ｼﾝｺｰﾐｭｰｼﾞｯｸ･ｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ､2005年､p109､117
  101. ^ ﾌｫｰｸ名曲事典300曲､富沢一誠､2007年､ﾔﾏﾊﾐｭｰｼﾞｯｸﾒﾃﾞｨｱ､p180､181
  102. ^ 坂崎幸之助のJ-Friends1､2008年､自由国民社､p212
  103. ^ LOVE LOVE あいしてる1997年8月2日
  104. ^ ｱｻﾋ芸能､2009年7月2日号､p38-39）｡
  105. ^ ｴﾚｯｸのようなﾏｲﾅｰﾚｰﾍﾞﾙ時代のものは､そういう世界ではまだ"ないもの"に等しかった（関西ﾌｫｰｸ70'sあたり､中村よお､幻堂出版､p68）
  106. ^ 当時はｼﾝｸﾞﾙは売れても､ｱﾙﾊﾞﾑは3千〜5千枚売れたらいい方であった（ﾗｳﾞ･ｼﾞｪﾈﾚｰｼｮﾝ1966-1979 新版 日本ﾛｯｸ&ﾌｫｰｸｱﾙﾊﾞﾑ大全､音楽之友社､p282）｡
  107. ^ Lapita 月刊吉田拓郎､小学館､p34
  108. ^ ﾆｯﾎﾟﾝのうた漂流記､河出書房新社､p134
    ﾋﾞｼﾞｭｱﾙ版･人間昭和史⑦ 大衆のｱｲﾄﾞﾙ､1986年､講談社､p233
    ｱｻﾋ芸能､2009年7月2日号､p36､37
    guts､表現技術出版､1973年1月､p31
    ｢伝説のﾒﾛﾃﾞｨ 甦る！日本のﾌｫｰｸ ﾌｫｰｸﾙ､岡林信康､吉田拓郎､かぐや姫...｣BS朝日､2010年4月25日
    ﾗｶﾞｰ音楽酒場 / 村上“ﾎﾟﾝﾀ”秀一（ﾄﾞﾗﾏｰ） | WEBﾏｶﾞｼﾞﾝ e-days
  109. ^ 消費社会の広告と音楽､林進･小川博司･吉井篤子､有斐閣､1984年､p40､41
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  112. ^ 夢のあがり―ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの仕掛人たち―､p64-65
  113. ^ 歌謡曲―時代を彩った歌たち､2011年､高護､岩波書店､p121-122
  114. ^ もともとは｢ｵﾃﾞｯｾｲ｣のﾚｰﾍﾞﾙ商標は､ｺﾛﾑﾋﾞｱ･ﾚｺｰﾄﾞの､ｱﾒﾘｶ国内でのｸﾗｼｯｸ音楽のﾚｰﾍﾞﾙのものであった｡日本では､この商標の使用権をCBSｿﾆｰが吉田ｻｲﾄﾞに貸与していたものと思われる
  115. ^ ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの本､富澤一誠監修､p63
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    日本映画俳優全集･女優編､ｷﾈﾏ旬報社､1980年12月､p15､400
    ｼﾈﾏなび｜佐々部監督おすすめｼﾈﾏ - navitown Vo.7
  120. ^ 当時､NHKの音楽番組に出演するにはNHKのｵｰﾃﾞｨｼｮﾝに合格しなければならなかったが､数年前に拓郎がNHKのｵｰﾃﾞｨｼｮﾝを受けて落とされた事実が分かると､NHKは同番組に出てもらうため､拓郎の吹き込んだﾃｰﾌﾟを取り寄せ再審査しﾊﾟｽさせた（ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの本､富澤一誠監修､p63）｡
    ﾂｱｰMC
  121. ^ ﾂｱｰMC
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  125. ^ ｱｻﾋ芸能､2009年7月16日号､p188
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    真理ちゃんの歩み
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  131. ^ ﾆｭｰﾐｭｰｼﾞｯｸの本､富澤一誠監修､p117
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  133. ^ 田家秀樹 2007, p. 8
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    上柳昌彦のお早うGood Day！ AMﾗｼﾞｵ 1242 ﾆｯﾎﾟﾝ放送
  135. ^ あの日ﾌｫｰｸが流れていた､1996年4月･ｼﾝｺｰ･ﾐｭｰｼﾞｯｸ､p62
    読むJ-POP 1945-1999私的全史､p145
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  138. ^ ﾛｯｸ･ｸﾛﾆｸﾙ･ｼﾞｬﾊﾟﾝVol.1､1999年､音楽出版社､p182
  139. ^ 幸せの道標 森進一とその時代＜6＞襟裳の春 ｢日々の暮らし｣見つめ―連載
  140. ^ 吉田拓郎 1980, p. 72.
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    地球よとまれ､ぼくは話したいんだ､1977年､東由多加､毎日新聞社､p133-141
  177. ^ 東京ｷｯﾄﾞﾌﾞﾗｻﾞｰｽ FM
  178. ^ 元は1975年に藤公之介の作詞･拓郎曲で､萩原のために｢君うるわしのかんばせ｣のﾀｲﾄﾙで制作されたもの｡前述理由で作詞･藤とﾀｲﾄﾙはそのまま､作曲が森田公一に交代し､萩原の1975年8月発売のｱﾙﾊﾞﾑ『惚れた』に収録された｡この時ﾎﾞﾂになって残った拓郎曲が1978年になって作詞を阿久悠が手掛けﾀｲﾄﾙも変更し発売されたのが｢さらば｣｡
  179. ^ 吉田拓郎20th Anniversary 元気てす!（FM NACK5､1990年10月10日）
  180. ^ 田家秀樹 2007, p. 161,162.
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    別冊宝島 音楽誌が書かないJﾎﾟｯﾌﾟ批評44 拓郎&陽水と｢ﾌｫｰｸ黄金時代｣､宝島社､p34
  182. ^ 石原信一 1985, p. 140.
  183. ^ ﾀﾞｲｱﾓﾝﾄﾞﾕｶｲ - ｵﾌｨｼｬﾙﾌｧﾝｸﾗﾌﾞ | Discography | Le Cinema､ﾕｶｲなｻﾑｼﾝｸﾞ 2009.7.5 Have A Nice Day
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  185. ^ 『70年代ﾉｰﾄ ～時代と音楽､あの頃の僕ら～』､p246-247
  186. ^ 読むJ-POP 1945-1999私的全史､p222
  187. ^ DUO
  188. ^ 田家秀樹 2007, p. 163.
  189. ^ この関係からか1988年近藤真彦に｢あぁ､ｸﾞｯと｣を提供｡これが拓郎のｼﾞｬﾆｰｽﾞ事務所所属歌手へ初提供曲
  190. ^ 田家秀樹 1994, pp. 82,141,142
    別冊宝島 音楽誌が書かないJﾎﾟｯﾌﾟ批評21 教科書が教えないｻｻﾞﾝｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ&桑田佳祐ﾋｽﾄﾘｰ 2003年1月､宝島社､p122､123
    風のようにうたが流れていた､小田和正､宝島社､p118-121
    ｼﾝﾌﾟｼﾞｬｰﾅﾙ ﾍﾞｽﾄｾﾚｸｼｮﾝ'80s､2003年､自由国民社､p160-163､166､167
    井上陽水 FILE FROM 1969､TOKYO FM出版､2009年､p166
  191. ^ わが青春の流行歌､1990年､池田憲一､白馬出版､p139
  192. ^ 前年のｱｻﾋﾋﾞｰﾙ･ｱｻﾋｽｰﾊﾟｰﾄﾞﾗｲの大ﾋｯﾄに始まる辛口ﾋﾞｰﾙの販売合戦（ﾄﾞﾗｲ戦争）でｻｯﾎﾟﾛﾋﾞｰﾙが対抗商品として発売した
  193. ^ 田家秀樹 1994, p. 97.
  194. ^ 番組自体は翌1991年3月までの半年間で打ち切り｡裏番組は『ﾄﾞﾗえもん』（ﾃﾚﾋﾞ朝日系列）だった｡
  195. ^ 田家秀樹 2007.
  196. ^ きくち伸ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
  197. ^ KIKCHYのこっそりﾚﾎﾟｰﾄ！
    ｢LOVE LOVEあいしてる｣完全読本､1999年､ｷﾝｷ･ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ､飛天出版､p136､137
  198. ^ ｢LOVE LOVEあいしてる｣完全読本､ｷﾝｷ･ｵｰﾙｽﾀｰｽﾞ､p140
  199. ^ 現在は小田和正の｢どｰも｣で記録した63歳7ヶ月｡
  200. ^ [1]
  201. ^ 客が“帰れｺｰﾙ”を浴びせたり､ｽﾃｰｼﾞに上がってわめいたりするのが1970年代に流行したのは前記､第3回の中津川での暴動から｡その後のｺﾝｻｰﾄで､このときのﾏﾈをする勘違いが流行った（頭脳警察､2004年8月･須田諭一著･河出書房新社､P231-232）｡
    耳を澄まして聴く歌詞に共感できれば拍手をし､気に入らなければ“帰
    ･･････････････････
    出典:wikipedia
    2012/05/20 10:10


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