ﾖｾﾞﾌ･ｼｹﾞﾃｨ | ｳｨｷﾍﾟﾃﾞｨｱで遊ぶP辞書

【ｸﾗｼｯｸ音楽】

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ﾖｾﾞﾌ･ｼｹﾞﾃｨ（Joseph Szigeti, 1892年 9月5日 - 1973年 2月19日）は､ﾊﾝｶﾞﾘｰ出身のｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄ（ﾖｰｾﾞﾌ･ｼｹﾞﾃｨとも表記）｡ﾊﾝｶﾞﾘｰ語ではSzigeti József（[ˈsigɛti ˈjoːʒɛf]）｡20世紀を代表するｳﾞｧｲｵﾘﾝ奏者のひとり｡

ﾌﾞﾀﾞﾍﾟｽﾄでﾕﾀﾞﾔ系の家庭に生まれた｡生まれた時の姓名はJoseph "Jóska" Singer（ﾖｰｾﾞﾌ･"ﾖｰｼｭｶ"･ｼﾞﾝｶﾞｰ）｡ｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄの叔父の影響でｳﾞｧｲｵﾘﾝを始め､ﾌﾞﾀﾞﾍﾟｽﾄ音楽院にてｲｪﾈｰ･ﾌﾊﾞｲに師事した｡1904年にﾖｰｾﾞﾌ･ﾖｱﾋﾑのﾋﾟｱﾉ伴奏でﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝのｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲を演奏して評価され､数年のうちにﾍﾞﾙﾘﾝやﾛﾝﾄﾞﾝでもﾃﾞﾋﾞｭｰを飾る｡1913年には西ﾖｰﾛｯﾊﾟﾂｱｰを行っている｡1917年にはｼﾞｭﾈｰｳﾞ音楽院で指導にあたるようになり､1923年にはﾌﾟﾛｺﾌｨｴﾌのｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲第1番を演奏して世間に真価を認めさせるなど､同時代の多くの作曲家から楽曲を提供されることとなる｡

ﾊﾟｶﾞﾆｰﾆやｻﾗｻｰﾃの前世紀からの影響のもとに､ｱｸﾛﾊﾞﾃｨｯｸな超絶技巧や磨かれた音色をむやみに追究しようとする風潮に対して､ｼｹﾞﾃｨは演奏家の堕落する一因を見出していた｡そのため､知的な理解にもとづく作品解釈をうちだし､楽譜の完全な再現や作曲者の意図に忠実な再現をめざした､｢客観的な｣演奏を行なった｡また､一般聴衆の趣味に迎合･妥協しない孤高の姿勢から､ｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄのﾚﾊﾟｰﾄﾘｰとして定番であるﾏｯｸｽ･ﾌﾞﾙｯﾌやﾁｬｲｺﾌｽｷｰの作品を自らのﾚﾊﾟｰﾄﾘｰから外し､ﾌﾗﾝｽ印象主義音楽や新ｳｨｰﾝ楽派など同時代の新音楽を積極的に演奏した｡ｼｹﾞﾃｨのこうした姿勢には､恩人で親友のﾌｪﾙｯﾁｮ･ﾌﾞｿﾞｰﾆの影響があったとされる｡事実､ﾌﾞﾗｰﾑｽの協奏曲を演奏･録音するにあたってはﾌﾞｿﾞｰﾆ作曲のｶﾃﾞﾝﾂｧを用いただけでなく､ﾌﾞｿﾞｰﾆ自身のｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲やｳﾞｧｲｵﾘﾝ･ｿﾅﾀを演奏･録音した｡

1940年にはｱﾒﾘｶ合衆国に移住している｡米国議会図書館においてｱﾒﾘｶ亡命中の同胞ﾊﾞﾙﾄｰｸを伴奏者に迎えて行った､さまざまな作曲家によるｳﾞｧｲｵﾘﾝ･ｿﾅﾀのﾘｻｲﾀﾙの演奏･録音は､伝説的な歴史的名演の一つに数えられている｡LPﾚｺｰﾄﾞ時代の1950年代にもﾌﾞﾗｰﾑｽの協奏曲（一般的なﾖｱﾋﾑのｶﾃﾞﾝﾂｧを使用）や室内楽､ﾊﾞｯﾊの≪無伴奏ｳﾞｧｲｵﾘﾝのためのｿﾅﾀとﾊﾟﾙﾃｨｰﾀ≫にやはり伝説的な名演を残した｡ﾎﾟｰﾗﾝﾄﾞのﾋﾟｱﾆｽﾄ､ﾐｪﾁｽﾜﾌ･ﾎﾙｼｮﾌｽｷとは互いに親しく､戦前･戦後を通じて室内楽演奏のﾊﾟｰﾄﾅｰであった｡歴史的演奏家の中ではﾊｲﾌｪｯﾂらとともに来日歴が多く､日本では親日派の巨匠として知られる｡

晩年はｽｲｽで教育に力を入れ､海野義雄､前橋汀子ら邦人ｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄもその頃にｼｹﾞﾃｨの薫陶を受けた｡ﾙﾂｪﾙﾝにて死去｡

1953年の来日公演にて､会場で親友のﾌﾟﾛｺﾌｨｴﾌの死去を知らされ､急遽演奏曲目をﾌﾟﾛｺﾌｨｴﾌのｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲第1番に変更し､さらに最後にｱﾝｺｰﾙで同曲の第2楽章ｽｹﾙﾂｫを弾いた｡

太宰治は､1937年の短篇｢ﾀﾞｽ･ｹﾞﾏｲﾈ｣の中で｢昨年の晩秋､ﾖｵｾﾞﾌ･ｼｹﾞﾃｨというﾌﾞﾀﾞﾍﾟｽﾄ生れのｳﾞｧｲｵﾘﾝの名手が日本へやって来て､日比谷の公会堂で三度ほど演奏会をひらいたが､三度が三度ともたいへんな不人気であった｡孤高狷介のこの四十歳の天才は､憤ってしまって､東京朝日新聞へ一文を寄せ､日本人の耳は驢馬の耳だ､なんて悪罵したものである｣というｴﾋﾟｿｰﾄﾞを伝えている｡

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